ノグチ美術館が見事な当惑を発表：マリー・メンケンの「ノグチに関する視覚的バリエーション」

Dec 19, 2023

左から右へ: マリー・メンケンとボレックスカメラ。 写真: ウィリアム・ウッド。 イサム・ノグチと発光プラスチック彫刻の習作、1943 年。ノグチ美術館アーカイブ、03766。© イサム・ノグチ財団および庭園美術館、ニューヨーク / アーティスト権利協会 (ARS)。 ルシア・ドゥルゴシェフスキーが音色ピアノを演奏。 写真: エリック・ホーキンス・ダンス財団の提供

ニューヨーク (2023 年 7 月) —イサム・ノグチ財団と庭園美術館— 存命の芸術家が自らの作品を展示するために設立、設計、設置した米国初の美術館が、このことを発表できることをうれしく思います。見事な当惑: マリー・メンケンの「ノグチに関する視覚的バリエーション」。ノグチ美術館学芸員による企画展ケイト・ウィーナー、博物館の 2 階の大部分を占め、実験的なアメリカ映画製作者に焦点を当てます。マリー・メンケンの （1909–1970）映画、野口に関するビジュアルバリエーション（1945年から1946年/1953年頃）。 この展覧会はノグチ美術館での初上映となり、2023年はノグチ美術館での初上映となる。16mmフィルム発明100周年 。 ノグチのビジュアル・バリエーションは、メンケンの先駆的な手持ちカメラワークの影響により、前衛映画界で高く評価されていますが、この展覧会では、映画の主題としてのイサム・ノグチの作品とスタジオを初めて深く探究します。メンケンの映画作品、ノグチの連動し照明された彫刻、作曲家との間のこれまで認識されていなかった親和性ルシア・ドゥルゴシェフスキーの映画のスコア。

メンケンの初のソロ映画である『ノグチのビジュアル・バリエーション』（16mm、白黒、音声、4分）は、ニューヨーク市のグリニッジ・ヴィレッジにあるイサム・ノグチのマクドゥーガル・アレイ・スタジオで撮影された。 メンケンは手回し式のボーレックス カメラを使用して、ノグチの彫刻の中や周囲を素早く移動し、動くノグチの作品の方向感覚を失わせる魅惑的なポートレートを制作しました。 手持ち撮影と歩行動作を特徴とするメンケンの映画技法は、ケネス・アンガー、スタン・ブラケージ、ジョナス・メカス、アンディ・ウォーホルなどの新世代の実験映画製作者に大きな影響を与えた。

『栄光の当惑』では、映画とメンケンとノグチの間の相互関連性と共通の芸術的ビジョンを徹底的に探求します。 これは、私たちの動く身体の力をノグチの彫刻に全力で注ぎ込むというメンケンの誘いを称えるもので、「私たちが動くから彫刻も動く」というノグチの信念を反映しています。 この展覧会では、映画の方向感覚を失わせる効果を高める不快で忘れられない音楽の作成における作曲家ルチア・ドゥルゴシェフスキの役割も明らかになります。 この展覧会は、ノグチに関するヴィジュアル・バリエーションへのそれぞれの貢献を検討することにより、戦後の苦悩に直面して展開されたが、私たち自身の引き裂かれた瞬間にも同様に関連し続けている、「芸術は延期する」という芸術家たちの関連する主張を新たに評価する機会を提供する。 「死」（メンケン）、「その当惑は素晴らしいことだ」（ドゥルゴシェフスキー）、そして「この混乱の中から私たちの詩が生まれなければならない」（ノグチ）。

「ノグチ美術館で初めてマリー・メンケンのノグチに関するヴィジュアル・ヴァリエーションを上映し、まだ十分に評価されていない彼女の精力的で先駆的な実践を新しい観客に紹介できることは光栄であり、喜びです」と彼は言う。ケイトウィンナー , ノグチ美術館学芸員。 「この映画の激流のイメージとルチア・ドゥルゴシェフスキによる超現実的なサウンドトラックは、断片化と動きを包み込み、インスピレーションを与える自由とエクスタシーの感覚を呼び起こします。 ノグチ美術館でノグチの関連彫刻とともにこの作品を展示することは、この作品とそのタイトルの主題との関係を再検討し、メンケン、ドゥルゴシェフスキー、そしてノグチの間に共通するつながりを明らかにするまたとない機会を与えてくれます。」

まだほとんど認知されていませんが、マリー メンケンはアメリカ前衛映画の先駆者であり、革新的な手持ちカメラワークと激しい動きで映画制作に新しいアプローチを導入し、実験映画の世界に深い影響を与えました。 ニューヨークのイサム・ノグチのスタジオで手持ちのボーレックスカメラを使って撮影された、メンケンの初のソロ映画『ノグチについてのヴィジュアル・バリエーション』では、メンケンは最初に、彼女の映画制作へのラディカルなアプローチを定義づけた素早い動きと脈動するリズムを実験した。 この映画は当初サイレントであったが、1953年、メンケンとノグチの友人である作曲家ルシア・ドゥルゴシェフスキーが、不協和音の忘れられないコラージュをつなぎ合わせた同様に不快なサウンドトラックを映画のために制作した。 ノグチ自身の著作やアーカイブにはこの映画に対するノグチの反応の記録はないが、メンケンは次のように語っている。 私もそうでした。」